苏格兰与欧陆各国相隔英吉利海峡，由于地理位置比较偏僻，该地区无论是社会风俗，还是音乐文化活动发展，受到世界文化潮流的影响都来得比较晚。十七世纪末，标准形制的意大利提琴才传入苏格兰领域，制琴产业尚未成气候，且主要分布在首府爱丁堡（Edinburgh）和古城阿伯丁（Aberdeen）。直到十九世纪，制琴产业才逐步形成，彼时苏格兰地区出色的制琴师主要活跃于格拉斯哥（Glasgow）、阿伯丁和爱丁堡这三座重要城市。

格拉斯哥是苏格兰第一大城市，英国第四大城市，有“音乐之都”的美称。这里有一所享誉国际的音乐学府——苏格兰皇家音乐学院（Royal Conservatoire of Scotland，简称“RCS”），其前身为苏格兰皇家音乐与戏剧学院（Royal Scottish Academy of Music and Drama，简称“RSAMD”），现今主要提供音乐、戏剧、舞蹈、制作、电影和教育领域的专业教学。该校位于格拉斯哥市中心，是苏格兰最繁忙的表演艺术场所，也是苏格兰音乐和艺术发展的文化中心。这所院校历史悠久，其建校史可追溯到1847年Glasgow Athenaeum的建立。

古城阿伯丁在十九世纪末至二十世纪30年代以之前，是苏格兰弦乐器演奏及民歌采集中心。知名女高音玛莉·加登（Mary Garden，1874—1967年）、男高音奈尔·麦基（Neil Mackie，1946—）等声乐家；珍妮·罗伯森（Jeannie Robertson，1908—1975年）民歌演唱家等，这些都曾在世界舞台上发光发热的音乐家均来自苏格兰阿伯丁地区。

十九世纪末，阿伯丁地区率先成立管弦乐团，促使阿伯丁成为苏格兰东北区最重要的弦乐城市。弦乐活动的日益兴盛，催生了当地制琴行业的蓬勃发展，仅在阿伯丁地区，就有三至四家专业的提琴商铺，为各阶层人民提供所需提琴。也正是因为如此，阿伯丁成为了苏格兰地区提琴文化的主要发源地之一，许多制琴师出生于此地。频繁多样的传统音乐活动，加之提琴工艺的迅猛发展，让阿伯丁这座城市的音乐文化，再添一层丰富色调。

爱丁堡虽是苏格兰首府，但在当时，该地区的音乐发展，因受十六世纪中期发生的宗教改革运动等重要历史事件及地理位置的影响，频频受到抑制。但由于商业活动的兴盛，到了十九世纪中期，制琴产业开始扩散发展，制琴学校也陆续成立，制琴的周边书籍如雨后春笋般地出版，再加上与制琴技艺较先进、较成熟地区的制琴师交流工艺技术及分享心得，使当地的工艺技术，迎头赶上欧陆的成就。

Violin by Robert Ballantyne c.1830

罗伯特·巴兰塔 小提琴 约1830年

罗伯特·巴兰塔（Robert Ballantyne，1796—c. 1870年）是十九世纪苏格兰爱丁堡制琴师，1796年出生于邻近苏格兰艾德斯顿（Eddleston）的胡尔顿·克诺威（Hulton Knowe），家中孩子多达14个。根据爱丁堡的工商名录，巴兰塔于1827年第一次被登记为“乐器制作家”。而巴兰塔的登记地址位于波特洛街（Potterrow）8号，这个信息意义重大，在这之前，此地曾被登记为约翰·布莱尔（John Blair）工作室，这两人的乐器特征有许多相似之处，从这个登记信息即明白道出两人的合作关系。

1830年，爱丁堡引进大量工厂琴，使爱丁堡的制琴师因此遭逢财政困境。巴兰塔可能因此，于1841年搬迁至格拉斯哥，以增加工作机会。巴兰塔在爱丁堡时期制作提琴数量稀少，他在此时期多从事修理提琴，或为他人工作。他搬至格拉斯哥后，持续工作至1870年左右为止。

这把制作于约1830年小提琴，背板有“R.Ballantyne”烙印，从工艺来看，手工技术精良，但材料一般，完成度上比较粗犷，弧度上较为饱满。整体而言，这把琴在当时并不是高价乐器，也对应上了当时的市场环境。

Violin by Walter Plain c.1845

华尔特·普兰 小提琴 约1845年

华尔特·普兰（Walter Plain，1808—1880年）虽出生于苏格兰爱丁堡，但却是典型的格拉斯哥制琴师。他是铁匠之子，据说更早之前是细木工匠（joiner）之学徒。普兰的制琴作工与涂漆技术，具备一贯优异质量，常被鉴定为极品。

值得让人关注的是，普兰与爱丁堡制琴师罗伯特·巴兰坦（Robert Ballantyne，1796—c.1870年）的作品，有着许多相似之处。据此推论，普兰很可能是在爱丁堡学习制琴技术。在格拉斯哥户政工商名录中，他的名字第一次出现于1840年。普兰之妻去世后，普兰便落入贫困境地，健康情形也日益恶化，最终在1880年辞世。在辞世前五年，即由乔治·邓肯（George Duncan）接手他的提琴事业。

普兰的少数大提琴作品，拥有响亮名声，但最为人所熟知的作品，乃为数众多的小提琴。不过，根据当时的报道，由于普兰拥有许多检视众多优良乐器的机会，因此很可能受到格拉斯哥琴商戴维·罗利（David Laurie）的怂恿，完成许多“仿古”小提琴。

这把制作于约1845年小提琴，有着原始的脖子设定（内部有螺丝钉固定），上等的面板与背板木头，精准的木工技术，干净的完成外观上，有仿古漆的设计，内部有“Plain Glasgow”烙印，声音上明亮为主。在当时是相当精良的乐器。

此琴刊登于《Violin Making In Scotland 1750—1950（苏格兰提琴制作 1750—1950年）》专业书籍。

Violin by John Young 1844

约翰·杨 小提琴 1844年

约翰·杨（John Young，1811—1866年）为十九世纪苏格兰阿伯丁地区的制琴师。他出生于苏格兰蒙特罗斯（Montrose），是当地音乐家及制琴师詹姆士·杨（James Young）的侄子兼学生。他的兄弟戴维（David Young）及詹姆士（James Young）都是小提琴家，詹姆士还是阿伯丁皇家剧院的乐团首席。1833年，22岁的约翰·杨搬迁至阿伯丁，并成立自己的公司；两年后（1835年），搬至原属克拉蒙德（Charles Cramond）的基地，位于Netherkirkgate32号，且一直在那里工作三十余年，直到逝世。

约翰·杨事业成功的原因，明显来自于资产观礼。从未偿还的清单可看出，他将物品借贷给全国各地的顾客，且顾客人数众多、阶层多样，除了有专业的音乐家外，还包含教师、牧师、银行家及军人。约翰·杨本身也是位琴贩，受他人之托卖琴。向他购买制琴所需的木料及工具的人，很可能是当地的制琴师，如约翰·安德森（Joh Anderson）、詹姆士·泰勒（James Taylor，1830—1891年）或亚历克斯·波斯威尔（Alex Bothwell）。约翰·杨的作品有着斯特拉迪瓦里（Stradivari）提琴的轮廓，琴身弧度稍微夸张些，涂漆为带有淡红色的暗黄色系。他也制作大提琴，风格与小提琴相似。乐器标签为“Young ABDN”。

这把制作于1844年的小提琴，有着原始的脖子设定，相当粗犷的外观，镶线离琴板边相当近且白线部分粗细不均，琴的背板有“Young Aberdeen”烙印，琴内部有本人签字年份。整体而言，这把琴在当时并不是高价乐器，也对应了当时的环境。

此琴刊登于《Violin Making In Scotland 1750—1950》专业书籍。

Violin by Thomas Jamieson  c.1840

汤玛士·杰米森 小提琴 约1840年

汤玛士·杰米森（Thomas Jamieson，？—c.1850年）是十九世纪苏格兰阿伯丁地区的制琴师，是克拉蒙德（Charles Cramond，？—c.1834年）的学徒兼助手。1833年，杰米森独立成立工作室，直到1850年都还相当活跃。在1841年的人口普查记录中，三十岁的杰米森是位制琴师；但在1851年，他的名字就没有出现在记录中，由此，可推断他很可能于1850年辞世。

这把制作于约1840年的小提琴，有着原始的脖子设定，琴头面有点弧度，跟他的老师Charles Cramond风格一样，镶线是画上去的黑线，使用浅金黄色的漆，弧度上有点方，整体来看，外观相当粗犷，声音上也因为体型设计，有点偏向中提琴声音，在当时并不是高价乐器。

此琴刊登于《Violin Making In Scotland 1750—1950》专业书籍。

Violin by Alexander Murdoch 1879

亚历山大·莫道克 小提琴 1879年

亚历山大·莫道克（Alexander Murdoch，1815—1891年）为十九世纪中至末期阿伯丁郡的制琴师。1815年，莫道克出生于苏格兰东艾尔郡的小村庄格林布克特（Glenbucket）；1852年，他于此地制作出第一部乐器；1867年，搬迁至阿伯丁，于1891年逝世。

他是《苏格兰的小提琴（The Fiddle in Scotland）》一书的作者。约1880年，他是Market Gallery—Murdoch and Dingwall Violin Makers中的一员。

莫道克制作过各种尺寸的弦乐器，有较小的中提琴、大提琴，也有低音提琴。他的工艺技术乃自学而来，其特殊的奇异风格，在早期阿伯丁学派中显得突兀。其提琴外观与较早期的制琴师杰米森（Thomas Jamieson，1811—c.1850年）相似。

这把贴有原始标签制作于1879年的小提琴，有着原始的脖子设定（内部有螺丝钉固定），琴体与f孔是个人设计，并不属于意大利或德国风格，琴头边面有点弧度，琴板弧度起伏很大，与汤玛士·杰米森（Thomas Jamieson）的制琴风格接近，是早期阿伯丁学派中独树一格的制琴者。

此琴刊登于《Violin Making In Scotland 1750—1950》专业书籍。

Violin by James Findlay 1882

詹姆士·芬德烈 小提琴 1882年

詹姆士·芬德烈（James Findlay，1815—1896年）出生于福尔法郡（Forfarshire，原苏格兰郡名）的巴旦亚兰（Padanaram）。他自幼极具提琴演奏天分，但第一份工作却为纺织业，14岁初开始制琴。根据已有资料，一般认定其制作了约五百把小提琴，这数量在苏格兰可谓数一数二，直到辞世前一年，即1895年，他还制作了最后一把提琴。不过，如此庞大的提琴数量，应可归因于芬德烈在1850年至1880年间雇用许多助手及多位学徒，如John Marnie、Alex MacNicol、James Glenday等。芬德烈的作品数量虽多，但品质上严格来说，其三十余岁的作品，最为优秀。

这把贴有原始标签制作于1882年的小提琴，体型宽大，体长高达363mm；颜色上偏深红色；外观上的细节一般；声音明亮中带有中提琴味道。整体而言，这把琴在当时并不是高价乐器，也符合当时的市场需求。

此琴刊登于《Violin Making In Scotland 1750—1950》专业书籍。

Violin by Archibald Morrison 1886

阿契博德·莫里森  小提琴 1886 年

制琴师阿契博德·莫里森（Archibald Morrison，1820—1895年）为十九世纪苏格兰制琴师。出生于苏格兰福尔柯克（Falkirk），是军人之子，1895年逝世于格拉斯哥，享年75岁。

莫里森的一生大部分的时间都献给了提琴事业，当他还是个男孩时，家人就鼓励他学习大提琴及小提琴；1830年中期，以纺织业为职，但为了增加家庭收入，又以演奏家及制琴师身份兼差打工。莫里森的乐器并不常见，且其质量优劣差距也相当大，也许与其将所制提琴给伦敦的琴商作“商业”用途有关。

约1840年，莫里森成为格拉斯哥居民。40岁时，他特意去精进制琴技术，成为了专业的制琴师，受雇于琴商及专业制琴师约翰·曼（John Mann）。这段时间，莫里森同时也制作自己的乐器，并贴上自己的标签——在普利居顿，格拉斯哥（at Bridgeton，Glasgow）。

1865年，莫里森成立工作室，地点位于大哈密尔顿街区（Great Hamilton Street）；然而，他的名字没有出现在格拉斯哥的商业名录上，其中缘由可以推测，他可能只是一位受雇员工，或担任外派人员，到其他格拉斯哥制琴师的工作室服务。

1893年，于投票登记名录上，显示他是位制琴师。

这把贴有原始标签制作于1886年的小提琴，使用上选材料，手工规整精细，有着土金黄色的薄漆，声音上明亮有宽度，是一把完成度极高的乐器，是这一时期顶尖作者的作品。

Violin by James Gilchrist c.1885

詹姆士·吉尔克里斯特 小提琴 约1885年

詹姆士·吉尔克里斯特（James Gilchrist，1832—1894年）为十九世纪苏格兰制琴师。出生于苏格兰比特岛（Isle of Bute）上的罗斯西（Rothesay），长大后除了在这工作外，在18岁时也曾到过格拉斯哥，工作职务为科学化乐器制造者，之后又以机械专业从事教学。早年，曾建造一座能够在克莱德河（Clyde）上航行、载运乘客的蒸汽船。

有意思的是，吉尔克里斯特与上期提到的马修·哈迪（Matthew Hardie，1755—1826年）一样，在当时享有“苏格兰的斯特拉迪瓦里”美誉，只是年代不同，但也足以显见吉尔克里斯特的提琴型制与音响是极其精良的。

吉尔克里斯特制作的第一把提琴的年份为1880年，但他当时还只是位业余的制琴师，后来才成立专门的工作室。他毕生完成约90部乐器，大、中、小提琴都包括在内。虽然吉尔克里斯特对提琴奉献了毕生心血，但他并无法以此为自己赚得财富，甚至还需要靠妻子凯瑟琳（Catherine  McIntyre）及五个孩子供养。

这把制作于约1885年的小提琴，木材质量良好，工艺精细，漆油明亮呈淡黄色，琴内部衬条类似于吉他，将一整条木条黏合（苏格兰这一时期的作者都有类似的设计），琴内部的背板有“Gilchrist maker Glasgow”烙印，声音上强而有力、明亮辉煌，是这一时期顶尖且多才多艺的制琴者才能制作出来的作品。此琴刊登于《Violin Making In Scotland 1750—1950》专业书籍。

Violin by Archibald Ritchie 1883

阿契博德·里奇 小提琴 1883年

阿契博德·里奇（Archibald Ritchie，1833—1901年）为十九世纪苏格兰制琴师。1833年出生于苏格兰伍登德（Woodend），是苏格兰敦提（Dundee）最知名、最具影响力的制琴师，活动时间于十九世纪最后二十五年；逝世于1901年，就在完成其第125把小提琴后的几个星期。

制琴师里奇生前在苏格兰一带，就是位广为人知的优秀制琴师及整琴师，但制琴却非原来的本业：根据1881年的人口普查记录，他有好几年光景，在敦堤海港担任铁路监工；同时，也显示他与妻子伊丽莎白（Elizabeth）及四个孩子，住在敦堤商业街（Commercial Street）84号。

里奇的制琴技术，是年轻时在欧洲大陆习得的，且很可能“自学”而成，并以当代格拉斯哥及阿伯丁知名制琴师为楷模，如乔治·邓肯（George Duncan）及约翰·马尔斯哈（John Marshall，1844—1919年）。里奇的提琴作品早期的风格，融入斯特拉迪瓦里的概念；但自1880年始，偏爱加大的瓜奈利“耶稣”（del Gesù）提琴形式；更晚期，则走向较粗犷的风貌，乐器上有着厚重的外缘与更厚重的面板。他也专注于提琴修理，据说经他手修复的有许多意大利琴，这也让他从中得到许多经验 。

这把贴有原始标签，制作于1883年的小提琴，使用瓜奈利风格的模子，设计上稍微加大了一些，使用上选材料，手工工整精细，琴板边缘相当厚，镶线外观接近完美，土金黄色的薄漆，琴内部的背板有“A Ritchie”烙印，声音上强而有爆发力、明亮辉煌，是这一时期顶尖作者的作品。

此琴刊登于《Violin Making In Scotland 1750—1950》专业书籍。

Violin by John Marshall 1895

约翰·马尔斯哈 小提琴 1895年

约翰·马尔斯哈（John Marshall，1844—1919年）为十九、二十世纪苏格兰制琴师，一生制作了相当多的乐器，也很受敬重，在苏格兰阿伯丁活跃超过三十年。他是农夫亚历山大·马尔哈斯（Alexander Marshall）的儿子，于1919年逝世，享年75岁，未婚。

“他是位技术优异的知名制琴师及整琴师父，不只在苏格兰北部名声响亮，声名更远播于伦敦。他替沃德（Wardiyr）街上享有名望的希尔琴商公司（Messrs Hill and Sons）完成维修提琴的任务及提琴代工。”

上列文字是马尔斯哈逝世时的吊唁文。

由此可见，他无论是否曾在希尔公司服务，大部分收入乃来自于整修提琴，及为音乐家制作合适的苏格兰提琴，如小提琴家史考特·史基纳（Scott Skinner，1843—1927年）即为一例。

早年的约翰·马尔斯哈是位工匠，直到1874年，即30岁，才改行从事较为精细的提琴制作。1892年，他成立自己的工作室。约翰·马尔斯哈一生中制作了约三百把提琴，其崭露的新风格和工艺技术超越了一起工作的同侪。

这把贴有原始标签，制作于1883年的小提琴，使用斯特拉迪瓦里风格的模子设计，上选材料，独板、背板均有精美的花纹，手工工整精细，琴板边带翻边，很有法国风格，镶线外观接近完美，漆色呈漂亮的菊金黄色，完全跳脱当时的苏格兰制琴风格，是这一时期顶尖作者的作品。

此琴刊登于《Violin Making In Scotland 1750—1950》专业书籍。

Violin by Alexander Smillie 1907

亚力山大·史密莱 小提琴 1907年

制琴师亚力山大·史密莱（Alexander Smillie，1847—1918年）于1888年至1918年间在苏格兰格拉斯哥活动。史密莱家里务农，家中共有六个孩子，而史密莱是长子。1876年，29岁的史密莱结婚，当时已经开始制琴。其子安德鲁（Andrew Smillie，1879—1948年）也是位制琴师。有资料记载，安德鲁于1902年成为制琴师，工作登记处位于格拉斯哥圣乔治路（St George’s Road）171号；史密莱曾于此处协助儿子事业，直到1918年辞世为止。

无明确资料来佐证史密莱的师承，但他与制琴师乔治·邓肯（George Duncan）相识，在伦敦创意展览会场（London Inventions Exhibition）上，邓肯有两把小提琴夺得金牌，史密莱就曾购入其中一把。史密莱一生中制作了约三百部乐器，与当代意大利提琴相对照，其作品有着强烈的自发性原创特色。也有谣传说某部分的提琴，系挂上Salsedo、Renisto或Porto等假名字出售的，关于这一传言还有待考究。

这把贴有原始标签，制作于1907年的小提琴，使用了瓜奈利风格的模子，设计上稍微加大了，背板是上选单片独板，手工规整精准，漆色呈菊金黄色，琴内部衬条类似于吉他，有一整条木条黏合（苏格兰这一时期的作者都有类似的设计），整体上接近意大利风格。声音上干净宽大，是这一时期顶尖作者的作品。史密莱有相当数量的乐器流传到现在，常常出现在英国的拍卖场上。

Violin by Andrew Smillie 1919

安德鲁·史密莱 小提琴 1919年

安德鲁·史密莱（Andrew Smillie，1879—1948年）是制琴师亚历山大·史密莱（Alexander  Smillie，1847—1918年）的儿子、学徒及继承人。安德鲁是格拉斯哥地区的最后一位制琴师，其1948年辞世不久后，亨利·布里格斯（Harry Briggs）也跟着殒落，苏格兰制琴学派可以说走向终点。安德鲁于1919年继承父亲的店铺，但不久后迁至大西侧路368号（368 Great Western Road），直至逝世。安德鲁毕生制作了约二百把提琴，除了小提琴，也包含中提琴及大提琴，同时也耗费许多精力整修乐器，并从事买卖。

安德鲁及布里格斯两人经常经手优良的意大利古琴，故其乐器总展现出不凡风貌，外型轮廓及面板弧度，经常有着斯特拉迪瓦里提琴的韵味，音孔及两腰则显露出瓜奈利特质。早期的乐器色泽是明亮带红的褐色，晚期则是各种浓淡色调的调配。

这把贴有原始标签，制作于1919年的小提琴，使用瓜奈利风格的模子，设计稍微加大，背板是上选单片独板，手工规整精准，漆色呈淡菊金黄色，琴内部衬条类似于吉他，有一整条木条黏合（苏格兰这一时期的作者都有类似的设计），整体上仿佛是其父亚力山大·史密莱（Alexander Smillie）风格的延续。

Viola by James Briggs 1907

詹姆士·布里格斯  中提琴 1907年

詹姆士·布里格斯（James Briggs，1855—1935年）出生在英格兰东北部约克郡维克菲尔德（Wakefield in Yorkshire），逝世于1935年，享年80岁。

布里格斯习得制琴技术后，于1893年迁往格拉斯哥创业，直到逝世前四年都居住于此地。父亲在成为桂格会（Quaker）教徒前，是位小提琴演奏家，且反对布里格斯从事制琴行业。但布里格斯依然于1869年拜师学艺，随曼彻斯特（Menchester）地区的塔尔（William Tarr，1808—1891年）学习制琴。塔尔是知名制琴师，制作了相当多的低音提琴。学艺七年后，布里格斯于1876年建立起自己的“提琴王国”，在维克菲尔德的事业不但相当成功，且声名远播。布里格斯一生共完成了约300把提琴。

布里格斯生前游历许多地方，除了替人维修乐器，也是位忙碌的琴商。在1881年约克郡的户籍数据上，记载着布里格斯是位“旅行的商人”。布里格斯游历欧洲大陆的目的在于找寻精良的古琴，此举备受注目，且专业也受到敬重。值得一提的是，他只接受他尊敬的音乐家的订单。

1890年，布里格斯的事业突飞猛进，在里兹展览会（Leeds Exhibition）上荣获金牌奖，此后巴黎及维也纳也颁发奖项给他。众人还推举他成为“德国制琴师协会（Violin Makers’Association of Germany）”的成员，这对于苏格兰的制琴师来说，是个相当特殊的头衔。

有趣的是，他并不收学徒，他“唯二”的学生乃儿子亨利（Henry or Harry）及许莱伯（Philipp Schreiber），而他们都不能算是真正的“学徒”。其子亨利两岁时，就被登记为“制琴师”，但一直到七十岁，还只是布里格斯用以维修提琴的“工具”，平时还忙于制作竖琴（Celtic Harps）。对于亨利来说，他并不记得自己曾经亦追随过父亲的师父塔尔，在他的记忆里，塔尔只不过是他孩提时，经常到他家的访客。至于许莱伯，亦以助手的身份帮助他维修提琴，时间长达五十年。

这把贴有原始标签，制作于1907年的中提琴，体长16 1/2英寸，使用改良瓜奈利风格的模子设计，背板是上选单片独板，手工精良规整，油漆呈菊金红色，整体上接近意大利风格。声音上干净宽大，是这一时期顶尖作者的作品。跟史密莱一样，布里格斯也有相当数量的乐器流传到现在，在英国拍卖场上常常出现。

Violin by Andrew Mentiply 1899

安德鲁·蒙特普莱 小提琴 1899年

安德鲁·蒙特普莱（Andrew Mentiply，1856—1918年）是十九、二十世纪苏格兰的业余制琴师，于苏格兰雷迪班克（Ladybank）一带活动。蒙特普莱是佃农之子，14岁时便离开学校，去当细木工匠学徒。1880年左右，他制作出第一把提琴。1887年，他受雇于北不列颠铁路公司，并且结婚，成为七个孩子的父亲。一般认定安德鲁·蒙特普莱为优秀的小提琴手，此外，他还是苏格兰高地舞曲的作曲家。安德鲁与儿子约翰（John  Mentiply）共同经营“曼提普利（Mentiplay）”音乐商店，而这家店由多位家庭成员经营长达近一个世纪，直到2003年才熄灯。

安德鲁·蒙特普莱毕生制作了约一百二十把提琴——大部分为小提琴，也有少数的中提琴、大提琴，以及25把琴弓，部分依循斯特拉迪瓦里风格，部分则属原创范本，外观既长又宽，音孔形状更是如此。其乐器卷标上的地点，显示多个处所，根据他当时的住处而定。他通常选用极优秀的木材，可做工却并非相当纯熟。他自己调配涂漆用料，制作出来的乐器多能发出响亮的声音，相当吸引苏格兰当地舞者。

这把贴有原始标签，制作于1899年的小提琴，体型较小，f孔与琴头的设计相当奇特，弧度饱满，漆厚且呈深红色，是一把充满个人风格的提琴。

此琴刊登于《Violin Making In Scotland 1750—1950》专业书籍。

苏格兰是一个特别的地区，主要的制琴者大多出现在格拉斯哥、阿伯丁、爱丁堡这三个城市。根据记录，约在1830年，爱丁堡引进欧陆大量工厂琴，能有这样多制琴家在此发展，且很有几位作者制作数量很大，这是相当不容易的，从侧面也显现出当时音乐环境多兴盛，有许多乐器需求。

本次14把乐器中有9把琴刊于英国提琴专家David Rattray 编写出版的《Violin Making In Scotland 1750—1950》专业书籍。苏格兰乐器并非市场主流乐器，可以研究的资料很少，甚至乐器也很难取得，奇美博物馆历经10多年，收集了这个地区的历史乐器与资料，留在博物馆收藏。谨以此举向这些鲜为人知的作者致以最高敬意。

钟岱廷  台湾奇美博物馆古典提琴研究员、国际提琴及琴弓制作大师协会会员