比萨(Pisa)是文艺复兴古城,1406年被佛罗伦萨击败后并入该城邦,1860年成为意大利王国比萨省的省会,自古以来文化与学术气氛浓厚,利佛诺(Livorno)是比萨南方的渔港,制琴发展的早,这也导致比萨制琴发展比较迟缓。
Violin by Jacopo Brandini 1825
雅各布·布兰迪尼 小提琴 1825年
雅各布·布兰迪尼(Jacopo Brandini)1765-1825年在比萨工作,是比萨地区比较有名的早期作者,其制作的作品外型精确,但并没有展现出优雅的手艺及个人特色。偏好使用小体型模子,有些提琴背板有雕刻装饰,使用温暖的棕色或金黄色琴漆。由于商业合作,许多弗朗切斯科·贸里济(Francesco Maurizi,1816-1903年)制作的琴,贴“Jocopo Brandini”标签。
这把罕见贴有原始标签的小提琴,采用金黄色的漆,有着工整干净的外观,在体型上稍微娇小,琴板弧度较平坦,在声音呈现方面,干涩明亮,但是受限于体型,音量较小。
Violin by Piero Badalassi 1968
彼耶罗·巴逐丽 小提琴 1968年
彼耶罗·巴逐丽(Piero Badalassi,1915-1991年)出生于比萨附近的佛尔科利(Forcoli)。早在16岁时就已对提琴的制作产生浓厚兴趣,自学成才后,1936年便在故乡设立自己的工艺坊,1945年后他接受了斯戴奇(Igino Sderci,1884-1982年)的指导。由于制琴工艺精进,在参加过的几个比赛中都获过奖,在1976年第一届“Cremona”三年一度的国际中提琴制琴大赛中获得金牌(ITriennale,1976年)。
这把贴有原始标签的小提琴,有着典型近代琴的外观,橘金黄色的漆,外观工整,显现出作者的高度专业性,是同一时期意大利的顶尖高手,声音上明亮清晰,是极具开发潜力的乐器。
Violin by Giustino Dal Canto 1934
辜斯提诺·戴尔·勘吐 小提琴 1934年
辜斯提诺·戴尔·勘吐1902年出生于法国南部小镇 Gemenos,之后搬到比萨附近的Castelfranco di Sotto开工作室,除了制作小提琴,也制作吉他。
这把贴有原始标签的小提琴,有着典型近代琴的外观,外观工整,工艺技巧成熟,琴板翻边有费拉拉(Ferrara)风格,使用橘金黄色的漆,架构上可以知道是外模法制作的琴侧板,声音上明亮清晰,是极具开发潜力的乐器。
Violin by Gulio Milani 1904
古力欧·米腊尼 小提琴 1904年
古力欧·米腊尼(Gulio Milani)是二十世纪意大利比萨制琴师,生卒年不详。其制作的作品外型粗犷,并没有展现哪一制琴学派特色,长边角受到罗杰利(Rogeri)影响,使用的琴漆为柔和的金黄色,个人商标落于尾针处。
这把贴有原始标签的小提琴,琴板深翻边,边角较长,音色纯净圆润。
维洛纳(Verona)位于意大利北部威尼托阿迪杰河畔,是历史悠久的古城。约公元前300年,波河流域成为罗马人的领土;公元前89年维洛纳成为罗马帝国的殖民地;1404年归于威尼斯王国;直到 1797年被拿破仑统治;1866年在普奥战争中与普鲁士结盟并最终战胜奥地利,维洛纳回归意大利王国。维洛纳因为莎士比亚名作《罗密欧与朱丽叶》的场景,成为热门观光城市。
维洛纳第一个做琴的家族是札诺利(Zanoli)家族,由于邻近威尼斯(Venice)的地缘关系与交通因素,该地制琴家并不多,也导致关于这一地区制琴家的数据并非详尽。
Violin by Giacomo Zanoli 1753
贾寇莫·札诺利 小提琴 1753年
贾寇莫·札诺利(Giacomo Zanoli)是十八世纪意大利维洛纳的制琴师,生卒年不详,1725年至1765年之间在维洛纳工作。父亲是乔凡尼·巴蒂斯塔·札诺利(Giovanni Battista Zanoli,ca.1716-1757年),1730年跟父亲一起制琴,1740年后居住在威尼斯以及帕杜瓦(Padova)两地,1753年搬回维洛纳继承父亲的工作室。札诺利多采用史戴纳(Stainer)和克里蒙纳(Cremona)学派提琴体制,制琴工艺优秀;其作品弦轴箱细长,琴体小边角,大提琴外型宽大且和蒙塔耶纳(Montagnana)风格相似,质地透明的琴漆闪耀着漂亮金黄及金棕色光芒。
琴内部有签字,体型外观呈瘦长体型,采用上选漂亮的枫木,外观工整精细,音色上清晰甜美。对于札诺利家族的起源,并没有过多记载,札诺利制作的乐器相当稀少,但都相当精美,在当时是相当优秀的作者。
Viola Luigi Cardi c.1870
路易吉·卡迪 中提琴 约1870年
路易吉·卡迪(Luigi Cardi,1847-1904年)是十九世纪意大利维洛纳制琴师。1857年至1904年间在维洛纳工作,1874年曾以弦乐四重奏作品参加特雷维索(Treviso)展览会,以及1885和1886年在维洛纳举办的琴展。卡迪跟威尼斯学派的路易吉·法布里斯(Luigi Fabris,1809-1889年)与欧亨尼奥·底葛尼(Eugenio Degani,1842-1901年)是同时期作者,但是风格截然不同。他的做工独特粗犷,拥有个人风格,拱型弧度高,背板选用木纹较差的廉价木头,琴漆通常是金黄色。除了制作弦乐器外也制作钢琴。
这把贴有原始标签的中提琴,年份已经磨损不清,根据模子与外观,判定是1870年的作品,小体型中提琴体长仅400mm,与当时威尼斯的设计风格接近,面板是年轮相当漂亮的松木,从工艺及外观可以得知是一个专业作者,在声音表现上相当令人惊艳,兼具明亮的高音与饱满的低音。
Violin by Giovanni Pallaver 1969
乔凡尼·佩拉威尔 小提琴 1969年
乔凡尼·佩拉威尔(Giovanni Pallaver,1908-1986年)出生在维洛纳贵族家庭,家庭环境优渥。乔凡尼原本是位小提琴家,1952年起跟米兰的毕席亚克(Andrea Bisiach,1890-1967年)与卡普森(Riccardo Capsoni)学做琴,之后也跟帕斯归尼尼(Gioacchino Pasqualini,1902-1985年)学做琴,1896年在维洛纳过世,他早期作品卷标使用化名“Gianbattista Palzini”。
这把贴有原始标签的小提琴,琴里面打有“GIOPAL VANLA NI VER”印章,有着典型近代琴的外观,背板跟面板使用相当漂亮的材料,采用橘金黄色的漆,外观工整,显现出作者的专业性,提琴声音在表现上中规中矩。
Violin by Antonio Lucca 1915
安东尼·卢卡 小提琴 1915年
安东尼·卢卡(Antonio Lucca)是二十世纪意大利维洛纳制琴师,生卒年不详。1905年至1923年间在维洛纳工作,偏好使用大模子制作作品,小提琴身长360mm。
这把贴有原始标签的小提琴,有着典型近代琴的外观,采用橘金黄色的漆,背板跟面板使用相当漂亮的材料,外观工整,琴板翻边有费拉拉风格,有着橘金黄色的漆,声音在表现上明亮清晰,由于体型设计,低音比较干涩缺乏温暖。
帕杜瓦(Padova)是意大利北部最古老的城市,夹在威尼斯和维洛纳之间,早在古罗马时代前就已经建市。到公元前45年被纳入为古罗马帝国一部分。自1318年起由卡拉拉家族控制该城市。至1405年受威尼斯人入侵并入威尼斯共和国一部分。由于1797年的坎波福尔米奥条约,帕杜瓦为奥地利控制;1806年后,帕杜瓦成为法国傀儡国意大利王国辖下的城市。在拿破仑失势之后,该城市于1814年成为奥地利帝国组成国之一,伦巴第—威尼西亚王国辖下帕杜瓦省的首府。在奥地利的统治下,帕杜瓦开始发展工业;帕杜瓦到威尼斯的铁路于1845年完工。1866年的普奥战争后帕杜瓦回归意大利王国。
帕杜瓦有世界上第二古老的大学,成立于1878年的帕杜瓦音乐学院(意大利语“Conservatorio Cesare Pollini di PADOVA”)是一所充满魅力的音乐学院。
Violin by Giovanni Danieli c.1740
乔凡尼·丹尼欧利 小提琴 约1740年
乔凡尼·丹尼欧利(Giovanni Daniele,w.1740-c.1750),帕杜瓦人,制琴风格受Cremona Amati学派影响,外观上工整干净。他目前留于世上的作品极少。
作者在当时是相当专业的制琴家。根据英国专家Charles Beare认定,这把制作约1740年的小提琴,有着极为工整干净的外观,使用清澈透明金黄色的漆,模子是根据Amati风格修改而成,体型上也较为娇小,音色上极为甜美,极适合在室内乐中使用。
Violin by Antonio Bagatella 1748
安东尼奥·巴格泰拉 小提琴 1748年
安东尼奥·巴格泰拉(Antonio Bagatella,1716-1806年)出生于帕杜瓦,是知名的小提琴制造商之一。根据Charles Beare研究,可能是乔凡尼·丹尼欧利的学生(根据模子外观的分析)。巴格泰拉从1740年开始帮小提琴家朱塞佩·塔悌尼(Giuseppe Tartini,1692-1770年)修琴直到塔悌尼1770年去世,时间长达三十年,这位小提琴家也常给巴格泰拉有益的建议。他的琴虽然产量少,但质量都非常好。
巴格泰拉于1782年在帕杜瓦出版《Regole per la costruzione de'violini-viole-violoncelli e violoni》,这是关于提琴制作分析最早的论文之一。
巴格泰拉在1782年发明了该系统并将具体的方法出版发行。一时间这套方法风靡一时,很多的制琴者都因此法而放弃传统的制作方法,巴格泰拉本人还因此得奖。这套系统,简单地说,主张把提琴的琴板分成72等份,然后再按照一套固定的几何步骤,包括画垂直射线,用圆规画半径等等,画出所有需要去掉木头的地方,而不用考虑木头,琴板的厚薄和弧度等因素,总之每把琴都用固定的划分去完成。巴格泰拉的探索为后世研究提琴制作提供了一个新的导向,具有积极正面的历史意义。奇美提琴博物馆收藏了3把安东尼奥·巴格泰拉的小提琴,这在一定程度上反映了馆方的提琴研究专家们对该作者的肯定。
这把是罕见的贴有原始标签的小提琴,背板使用弦切的单片枫木,使用老师乔凡尼·丹尼欧利(Giovanni Daniele)的模子,琴头雕刻佳,使用特别漂亮的橘红色琴漆。
根据博物馆收藏的三把小提琴分析,巴格泰拉的琴琴板边带的翻边弧度较深,在当时完成时,使用低张力羊肠弦,音色音量相当好,但在现在加长弦长及高张力弦下,虽然高音甜美清晰,但在低音域音量上稍显不足,但不管如何,呼应他关于提琴设计的书籍,这些乐器是相当好的研究基础。
Violin by Gaetano Chiocchi 1865
加埃塔诺·邱奇 小提琴 1865年
加埃塔诺·邱奇(Gaetano Chiocchi,1814-c.1881年)出生于意大利帕杜瓦,他才华洋溢,不仅学习音乐、小提琴、物理学和医学,在1844年间还担任帕杜瓦剧院的总监,另外他也是一位相当优秀的制琴师。目前并不清楚他承袭于哪位制琴师,但可知的是,他于1858年之后开始标示作品,曾在1861年佛罗伦萨展览会上获得殊荣,虽然产量少,但质量都非常好。
加埃塔诺受到布雷西亚(Bresica)及克里蒙纳古典乐器的启发,从作品中可以看出他对布雷西亚学派的马吉尼(Maggini)情有独钟。邱奇善用丰厚、偏橘红色调的漆,上漆手艺非常粗犷,琴板边壮硕,常在乐器上编码,标注“C.G.”等字样。
匈牙利制琴家族Szoradi常仿冒邱奇乐器。
这把贴有原始标签的小提琴,脖子也是制作时的原始状态,外观涂漆相当粗犷,手工上纯熟但粗犷,常常让人回想到瓜奈里的古琴,使用上选的背板材料,在声音表现上,令人惊艳,有着超高爆发力的音量,极具通透力又不失意大利琴的甜美高音,在同一时期全世界的作者中是最顶尖的,甚至超过当时法国第一制琴高手(Jean Baptiste Vuillaume,1798-1875年)。
Violin by Joannes Maria Valenzano c.1810
约翰尼斯·马里亚·瓦伦赞诺 小提琴 约1810年
约翰尼斯·马里亚·瓦伦赞诺(Joannes Maria Valenzano,c.1770-1833年),这是一个相当谜样的作者,出生于西班牙阿斯蒂(Asti),关于他的记录与文件相当少,仅以琴里面的标签制作城市,断定他奇特的旅程。1785年开始在阿斯蒂做琴,1795年在罗马(Roma)做琴,1804年曾在北意大利Piedmont地区活动,1809年又回到西班牙巴塞罗那做琴,1810年间在意大利威尼斯附近帕杜瓦工作,1813-1815年待在法国,在威尼斯附近的Trieste待了10年,1825年搬到罗马之后直到1833年过世。
其制琴外观跟设计风格与巴塞罗那的Guillami制琴家族相当相似,瓦伦赞诺并不属于特定学派,但同时融合拿坡里和西班牙风格。颜色上使用相当极端的砖红色或是土金色。
这把约1810在帕杜瓦制作的乐器,原始卷标被改成“Guadagnini”卷标(许多瓦伦赞诺被这样改变,以便高价出售),工艺外观工整,介于西班牙跟拿坡里的乐器风格,且在材料上跟土金黄色漆的颜色也相当接近,这把乐器声音相当杰出。第一个美籍赢得Paganini大赛精金奖也是海菲兹的学生,小提琴家Eugene Fodor(1950-2011年)使用这把乐器多年。
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