比萨（Pisa）是文艺复兴古城，1406年被佛罗伦萨击败后并入该城邦，1860年成为意大利王国比萨省的省会，自古以来文化与学术气氛浓厚，利佛诺（Livorno）是比萨南方的渔港，制琴发展的早，这也导致比萨制琴发展比较迟缓。
Violin by Jacopo Brandini 1825
雅各布·布兰迪尼 小提琴 1825年
雅各布·布兰迪尼（Jacopo Brandini）1765-1825年在比萨工作，是比萨地区比较有名的早期作者，其制作的作品外型精确，但并没有展现出优雅的手艺及个人特色。偏好使用小体型模子，有些提琴背板有雕刻装饰，使用温暖的棕色或金黄色琴漆。由于商业合作，许多弗朗切斯科·贸里济（Francesco Maurizi，1816-1903年）制作的琴，贴“Jocopo Brandini”标签。
这把罕见贴有原始标签的小提琴，采用金黄色的漆，有着工整干净的外观，在体型上稍微娇小，琴板弧度较平坦，在声音呈现方面，干涩明亮，但是受限于体型，音量较小。
Violin by Piero Badalassi 1968
彼耶罗·巴逐丽 小提琴 1968年
彼耶罗·巴逐丽（Piero Badalassi，1915-1991年）出生于比萨附近的佛尔科利（Forcoli）。早在16岁时就已对提琴的制作产生浓厚兴趣，自学成才后，1936年便在故乡设立自己的工艺坊，1945年后他接受了斯戴奇（Igino Sderci，1884-1982年）的指导。由于制琴工艺精进，在参加过的几个比赛中都获过奖，在1976年第一届“Cremona”三年一度的国际中提琴制琴大赛中获得金牌（ITriennale，1976年）。
这把贴有原始标签的小提琴，有着典型近代琴的外观，橘金黄色的漆，外观工整，显现出作者的高度专业性，是同一时期意大利的顶尖高手，声音上明亮清晰，是极具开发潜力的乐器。
Violin by Giustino Dal Canto 1934
辜斯提诺·戴尔·勘吐 小提琴 1934年
辜斯提诺·戴尔·勘吐1902年出生于法国南部小镇 Gemenos，之后搬到比萨附近的Castelfranco di Sotto开工作室，除了制作小提琴，也制作吉他。
这把贴有原始标签的小提琴，有着典型近代琴的外观，外观工整，工艺技巧成熟，琴板翻边有费拉拉（Ferrara）风格，使用橘金黄色的漆，架构上可以知道是外模法制作的琴侧板，声音上明亮清晰，是极具开发潜力的乐器。
Violin by Gulio Milani 1904
古力欧·米腊尼 小提琴 1904年
古力欧·米腊尼（Gulio Milani）是二十世纪意大利比萨制琴师，生卒年不详。其制作的作品外型粗犷，并没有展现哪一制琴学派特色，长边角受到罗杰利（Rogeri）影响，使用的琴漆为柔和的金黄色，个人商标落于尾针处。
这把贴有原始标签的小提琴，琴板深翻边，边角较长，音色纯净圆润。
维洛纳（Verona）位于意大利北部威尼托阿迪杰河畔，是历史悠久的古城。约公元前300年，波河流域成为罗马人的领土；公元前89年维洛纳成为罗马帝国的殖民地；1404年归于威尼斯王国；直到 1797年被拿破仑统治；1866年在普奥战争中与普鲁士结盟并最终战胜奥地利，维洛纳回归意大利王国。维洛纳因为莎士比亚名作《罗密欧与朱丽叶》的场景，成为热门观光城市。
维洛纳第一个做琴的家族是札诺利（Zanoli）家族，由于邻近威尼斯（Venice）的地缘关系与交通因素，该地制琴家并不多，也导致关于这一地区制琴家的数据并非详尽。
Violin by Giacomo Zanoli 1753
贾寇莫·札诺利 小提琴 1753年
贾寇莫·札诺利（Giacomo Zanoli）是十八世纪意大利维洛纳的制琴师，生卒年不详，1725年至1765年之间在维洛纳工作。父亲是乔凡尼·巴蒂斯塔·札诺利（Giovanni Battista Zanoli，ca.1716-1757年），1730年跟父亲一起制琴，1740年后居住在威尼斯以及帕杜瓦（Padova）两地，1753年搬回维洛纳继承父亲的工作室。札诺利多采用史戴纳（Stainer）和克里蒙纳（Cremona）学派提琴体制，制琴工艺优秀；其作品弦轴箱细长，琴体小边角，大提琴外型宽大且和蒙塔耶纳（Montagnana）风格相似，质地透明的琴漆闪耀着漂亮金黄及金棕色光芒。
琴内部有签字，体型外观呈瘦长体型，采用上选漂亮的枫木，外观工整精细，音色上清晰甜美。对于札诺利家族的起源，并没有过多记载，札诺利制作的乐器相当稀少，但都相当精美，在当时是相当优秀的作者。
Viola Luigi Cardi c.1870
路易吉·卡迪 中提琴 约1870年
路易吉·卡迪（Luigi Cardi，1847-1904年）是十九世纪意大利维洛纳制琴师。1857年至1904年间在维洛纳工作，1874年曾以弦乐四重奏作品参加特雷维索（Treviso）展览会，以及1885和1886年在维洛纳举办的琴展。卡迪跟威尼斯学派的路易吉·法布里斯（Luigi Fabris，1809-1889年）与欧亨尼奥·底葛尼（Eugenio Degani，1842-1901年）是同时期作者，但是风格截然不同。他的做工独特粗犷，拥有个人风格，拱型弧度高，背板选用木纹较差的廉价木头，琴漆通常是金黄色。除了制作弦乐器外也制作钢琴。
这把贴有原始标签的中提琴，年份已经磨损不清，根据模子与外观，判定是1870年的作品，小体型中提琴体长仅400mm，与当时威尼斯的设计风格接近，面板是年轮相当漂亮的松木，从工艺及外观可以得知是一个专业作者，在声音表现上相当令人惊艳，兼具明亮的高音与饱满的低音。
Violin by Giovanni Pallaver 1969
乔凡尼·佩拉威尔 小提琴 1969年
乔凡尼·佩拉威尔（Giovanni Pallaver，1908-1986年）出生在维洛纳贵族家庭，家庭环境优渥。乔凡尼原本是位小提琴家，1952年起跟米兰的毕席亚克（Andrea Bisiach，1890-1967年）与卡普森（Riccardo Capsoni）学做琴，之后也跟帕斯归尼尼（Gioacchino Pasqualini，1902-1985年）学做琴，1896年在维洛纳过世，他早期作品卷标使用化名“Gianbattista Palzini”。
这把贴有原始标签的小提琴，琴里面打有“GIOPAL VANLA NI VER”印章，有着典型近代琴的外观，背板跟面板使用相当漂亮的材料，采用橘金黄色的漆，外观工整，显现出作者的专业性，提琴声音在表现上中规中矩。
Violin by Antonio Lucca 1915
安东尼·卢卡 小提琴 1915年
安东尼·卢卡（Antonio Lucca）是二十世纪意大利维洛纳制琴师，生卒年不详。1905年至1923年间在维洛纳工作，偏好使用大模子制作作品，小提琴身长360mm。
这把贴有原始标签的小提琴，有着典型近代琴的外观，采用橘金黄色的漆，背板跟面板使用相当漂亮的材料，外观工整，琴板翻边有费拉拉风格，有着橘金黄色的漆，声音在表现上明亮清晰，由于体型设计，低音比较干涩缺乏温暖。
帕杜瓦（Padova）是意大利北部最古老的城市，夹在威尼斯和维洛纳之间，早在古罗马时代前就已经建市。到公元前45年被纳入为古罗马帝国一部分。自1318年起由卡拉拉家族控制该城市。至1405年受威尼斯人入侵并入威尼斯共和国一部分。由于1797年的坎波福尔米奥条约，帕杜瓦为奥地利控制；1806年后，帕杜瓦成为法国傀儡国意大利王国辖下的城市。在拿破仑失势之后，该城市于1814年成为奥地利帝国组成国之一，伦巴第—威尼西亚王国辖下帕杜瓦省的首府。在奥地利的统治下，帕杜瓦开始发展工业；帕杜瓦到威尼斯的铁路于1845年完工。1866年的普奥战争后帕杜瓦回归意大利王国。
帕杜瓦有世界上第二古老的大学，成立于1878年的帕杜瓦音乐学院（意大利语“Conservatorio Cesare Pollini di PADOVA”）是一所充满魅力的音乐学院。
Violin by Giovanni Danieli c.1740
乔凡尼·丹尼欧利 小提琴 约1740年
乔凡尼·丹尼欧利（Giovanni Daniele,w.1740-c.1750），帕杜瓦人，制琴风格受Cremona Amati学派影响，外观上工整干净。他目前留于世上的作品极少。
作者在当时是相当专业的制琴家。根据英国专家Charles Beare认定，这把制作约1740年的小提琴，有着极为工整干净的外观，使用清澈透明金黄色的漆，模子是根据Amati风格修改而成，体型上也较为娇小，音色上极为甜美，极适合在室内乐中使用。
Violin by Antonio Bagatella 1748
安东尼奥·巴格泰拉 小提琴 1748年
安东尼奥·巴格泰拉（Antonio Bagatella，1716-1806年）出生于帕杜瓦，是知名的小提琴制造商之一。根据Charles Beare研究，可能是乔凡尼·丹尼欧利的学生（根据模子外观的分析）。巴格泰拉从1740年开始帮小提琴家朱塞佩·塔悌尼（Giuseppe Tartini，1692-1770年）修琴直到塔悌尼1770年去世，时间长达三十年，这位小提琴家也常给巴格泰拉有益的建议。他的琴虽然产量少，但质量都非常好。
巴格泰拉于1782年在帕杜瓦出版《Regole per la costruzione de'violini-viole-violoncelli e violoni》，这是关于提琴制作分析最早的论文之一。
巴格泰拉在1782年发明了该系统并将具体的方法出版发行。一时间这套方法风靡一时，很多的制琴者都因此法而放弃传统的制作方法，巴格泰拉本人还因此得奖。这套系统，简单地说，主张把提琴的琴板分成72等份，然后再按照一套固定的几何步骤，包括画垂直射线，用圆规画半径等等，画出所有需要去掉木头的地方，而不用考虑木头，琴板的厚薄和弧度等因素，总之每把琴都用固定的划分去完成。巴格泰拉的探索为后世研究提琴制作提供了一个新的导向，具有积极正面的历史意义。奇美提琴博物馆收藏了3把安东尼奥·巴格泰拉的小提琴，这在一定程度上反映了馆方的提琴研究专家们对该作者的肯定。
这把是罕见的贴有原始标签的小提琴，背板使用弦切的单片枫木，使用老师乔凡尼·丹尼欧利（Giovanni Daniele）的模子，琴头雕刻佳，使用特别漂亮的橘红色琴漆。
根据博物馆收藏的三把小提琴分析，巴格泰拉的琴琴板边带的翻边弧度较深，在当时完成时，使用低张力羊肠弦，音色音量相当好，但在现在加长弦长及高张力弦下，虽然高音甜美清晰，但在低音域音量上稍显不足，但不管如何，呼应他关于提琴设计的书籍，这些乐器是相当好的研究基础。
Violin by Gaetano Chiocchi 1865
加埃塔诺·邱奇 小提琴 1865年
加埃塔诺·邱奇（Gaetano Chiocchi，1814-c.1881年）出生于意大利帕杜瓦，他才华洋溢，不仅学习音乐、小提琴、物理学和医学，在1844年间还担任帕杜瓦剧院的总监，另外他也是一位相当优秀的制琴师。目前并不清楚他承袭于哪位制琴师，但可知的是，他于1858年之后开始标示作品，曾在1861年佛罗伦萨展览会上获得殊荣，虽然产量少，但质量都非常好。
加埃塔诺受到布雷西亚（Bresica）及克里蒙纳古典乐器的启发，从作品中可以看出他对布雷西亚学派的马吉尼（Maggini）情有独钟。邱奇善用丰厚、偏橘红色调的漆，上漆手艺非常粗犷，琴板边壮硕，常在乐器上编码，标注“C.G.”等字样。
匈牙利制琴家族Szoradi常仿冒邱奇乐器。
这把贴有原始标签的小提琴，脖子也是制作时的原始状态，外观涂漆相当粗犷，手工上纯熟但粗犷，常常让人回想到瓜奈里的古琴，使用上选的背板材料，在声音表现上，令人惊艳，有着超高爆发力的音量，极具通透力又不失意大利琴的甜美高音，在同一时期全世界的作者中是最顶尖的，甚至超过当时法国第一制琴高手（Jean Baptiste Vuillaume，1798-1875年）。
Violin by Joannes Maria Valenzano c.1810
约翰尼斯·马里亚·瓦伦赞诺 小提琴 约1810年
约翰尼斯·马里亚·瓦伦赞诺（Joannes Maria Valenzano，c.1770-1833年），这是一个相当谜样的作者，出生于西班牙阿斯蒂（Asti），关于他的记录与文件相当少，仅以琴里面的标签制作城市，断定他奇特的旅程。1785年开始在阿斯蒂做琴，1795年在罗马（Roma）做琴，1804年曾在北意大利Piedmont地区活动，1809年又回到西班牙巴塞罗那做琴，1810年间在意大利威尼斯附近帕杜瓦工作，1813-1815年待在法国，在威尼斯附近的Trieste待了10年，1825年搬到罗马之后直到1833年过世。
其制琴外观跟设计风格与巴塞罗那的Guillami制琴家族相当相似，瓦伦赞诺并不属于特定学派，但同时融合拿坡里和西班牙风格。颜色上使用相当极端的砖红色或是土金色。
这把约1810在帕杜瓦制作的乐器，原始卷标被改成“Guadagnini”卷标（许多瓦伦赞诺被这样改变，以便高价出售），工艺外观工整，介于西班牙跟拿坡里的乐器风格，且在材料上跟土金黄色漆的颜色也相当接近，这把乐器声音相当杰出。第一个美籍赢得Paganini大赛精金奖也是海菲兹的学生，小提琴家Eugene Fodor（1950-2011年）使用这把乐器多年。
|
