自萨奥战争（1859年）以来，意大利各地为迈向统一而战, 1861年意大利王国正式成立：一八六一年意大利各地选出的代表们，在萨丁尼亚王国的首都杜林集会，通过意大利宪法，并宣布伊曼纽二世为意大利王国的国王。1870年又借普法战争的机会，收罗马，并以罗马为首都，于是意大利统一完成。意大利在商业上一直在变动中,也影响到提琴制作产业。
同时期，意大利各地的制琴业正经历着一场大变革，而皮德蒙学派的普雷森达(Giovanni Francesco Pressenda 1777-1854)被认为是第一个现代意大利制琴师，他的作品成为了很多后辈制琴师的典范，其最具代表性的学生为朱塞佩·洛卡(Giuseppe Rocca,1807-1865)。随着普雷森达于1854年过世，加埃塔诺·瓜达尼尼二世(Gaetano II Guadagnini 1796-1852）、亚历山达罗·埃斯比内(Alessandro D'espine, 1782-1855)与路易吉·塔里西欧 (Luigi Tarisio,1790-1854)也相继逝世，这同时也象征了杜林学派一段辉煌时代的落幕。
杜林的制琴领导又回到一直在杜林经营的Guadagnini家族，前期提到加埃塔诺二世·瓜达尼尼 (Gaetano II Guadagnini 1796-1852 )去世，虽然他的财产清单上除了数把从法国进口的提琴之外，还有几把未完成的小提琴，但他可能有一段时间都没有制作提琴了，这段时间是皮德蒙制琴师的困难时期。安东尼奥·瓜达尼尼(Antonio Guadagnni,1831-1881）是瓜达尼尼家族中最成功的商人。他雇用了许多优秀的工匠，包括恩里柯·马契提(Enrico Marchetti,1855-1930)以及梅莱加里兄弟(Melegari Fratelli)。
Violin by Fratelli Melegari 1873
梅莱加里 兄弟 1873 小提琴
恩里科·克洛多维奥·梅莱加里(Enrico Clodoveo Melegari, 1835-1895）和彼得罗·梅莱加里 (Pietro Melegari,1842-1874) 两兄弟出生于帕玛(Parma)，1845年至1888年间活跃于杜林(Turin)，他们使用“梅莱加里兄弟”(Fratelli Melegari)的标签。琴身相当硕壮的边带，琴头眼珠呈现出梅莱加里琴特有风格。他的漆相当厚重，在音色上相当杰出，相比于粗旷的外观，常常让人有惊艳的赞叹的音色。
Violin by Enrico Marchetti 1898
恩里柯·马契提 1898 小提琴
恩里柯·马契提(Enrico Marchetti,1855-1930)生于米兰，是现代杜林系统重要制琴家，曾经帮米兰的路易吉·巴玖尼(Luigi Bajoni)和佩维亚（Pavia）的加埃塔诺·罗西(Gaetano Rossi)工作。1874年到达杜林，在Guadagnini的工作室内工作5年，随后在Gioffredo Benedetto Rinaldi的工作室工作几年。我们确切知道的是，他于1880年建立了自己的工作室。
他在1893年以前得过许多奖项，如1884年举办的都灵展览会和1885年的Anversa展览会，他在两个地方都获授银牌；他亦先后于1886年在巴黎和1887年在Toulouse分别赢得一枚铜牌和一枚银牌；之后他再次于1894年在米兰以及1898年在都灵获奖。
1893年至1912年间他居住在Courgn，这时期同时也是他的事业高峰，在这一时期例如“Stradivari”和“Guarneri del Gesu”的伟大经典作品之外，他也从Guadagnini、Rocca以及Pressenda获得启发，以优秀的技术复制大师们的琴。
1912年以后到杜林工作，他的儿子艾多亚多·维多里奥·马契提(Edoardo Vittorio Marchetti, 1882-1926）也是制琴师。他教导的两位学生罗曼诺·玛兰格(Romano Marengo,1866-1926)和安瑟摩·柯利托(Anselmo Curletto,1888-1973)对于现代杜林学派具有重大贡献。
Marchetti是采用Strad Guarneri、G.B.Guadagnini、Pressenda、Rocca等许多模子，但是雕工精细的琴头一直保有马契提自己的风格。
这把1898年的小提琴，是Courgn时期的精品。金黄色的漆，上选的材料，F孔的翅膀较深的弧度，硕壮的琴板翻遍，具有马契提风格的雕工精细的琴头，琴里面打有“E.Marchetti”的烙印或在琴里面手写签字。这把琴无论是在音色与音量都是上上之选。
Violin by Edoardo Vittorio Marchetti 1920
艾多亚多·维多里奥·马契提 1920 小提琴
艾多亚多·维多里奥·马契提(Edoardo Vittorio Marchetti 1882-1926),他是Enrico Marchetti唯一的儿子，1882年出生在杜林。早期虽然跟着他的父亲在各地移动，但在1903年就离开父亲，自己跟妻子搬到杜林，兼做钢琴调音与交易。由于他的母亲与Marengo是亲戚关系，Marengo协助他工作。在1918-1920年间，他的父亲与Marengo彼此间有合作关系，并且为他们制琴。
Edoardo Vittorio于1926年6月25日逝世，享年44岁。英年早逝的他留下很少的作品。
他制作的琴外观上与他父亲制作的琴很接近，但是相当粗糙，琴板翻边较平坦，偏红的漆琴，琴内部有“E.Marchetti”或者“EM”的烙印。
Violin by Anselmo Curletto 1938
安瑟摩·柯利托 1938 小提琴
安瑟摩·柯利托(Anselmo Curletto 1888-1973)是Marchetti晚期的学生。他在1923年杜林的比赛与1925年罗马国际提琴比赛(National Lutherie Competition in Rome)中获奖，至1957年间也得过许多奖项。二战后搬到Rosignano Monferrato。
他的作品深受他老师的影响，但是在工艺上较为粗旷，琴板的弧度也较高，深红近咖啡色的厚漆，习惯性在尾针跟琴内幕会打上烙印。
Violin by Gioffredo Rinaldi Benedetto 1874
贝内代托·乔弗瑞朵·里纳尔迪 1874 小提琴
乔弗瑞朵·里纳尔迪·贝内代托(Gioffredo Rinaldi Benedetto,1822-1888）曾经到巴黎跟毕安琪（Bianchi,Nicolo 1803-1880）学习工作。
他曾经写过一本《皮德蒙乐派的小提琴古典结构》(Classica Fabbricazi-one di violini in Piemonte)，这是一本非常有趣的传记，书中详细记载了普雷森达的生平与作品；里纳尔迪制作的乐器数量相当稀少，其提琴风格与普雷森达非常相像，所以传说他是乔凡尼·弗朗切斯科·普雷森达(Giovanni Francesco Pressenda, 1777-1854)的徒弟，但根据纪录，1852年他与妻子Paola Rinaldi搬到杜林,要跟年迈的普雷森达学习且工作显然有点不太合理，而且没有任何文件证据可以证明他是普雷森达学生。
贝内代托是提欧巴杜·里纳尔迪(Teobaldo Rinaldi)的女婿，里纳尔迪有一家制琴公司，在当时杜林相当有影响力,因而贝内代托乐器标签标示为“Gioffredo Benedetto known as Rinaldi”。这在杜林当地是相当重要的公司，有许多的大师都曾在此工作。里纳尔迪家公司大量外销乐器到英国及法国。
里纳尔迪乐器非常稀少，这把1874年贴有本人标签跟签字的琴，外观上跟Pressenda系统的琴相当接近，音色非常灿烂，结合了法国琴的刚强与意大利传统柔美的高音。
Violin by Romano Marengo 1918
罗曼诺·玛兰格 1918 小提琴
罗曼诺·玛兰格(Romano Marengo 1866-1926）自幼就搬到杜林，早年帮Marchetti工作，1888年回到Rinaldi工作室帮Benedetto Gioffredo遗孀工作。1890-1894年一直用“Gioffredo-Rinaldi”商号，直到1894改成“Rinaldi–Marengo”。这样的商业合作方式，在当时是相当不寻常的。卡罗·朱塞佩·欧多内Carlo Giuseppe Oddone跟他也有合作关系，他制作的吉他在1989年杜林提琴比赛中获金奖。
1903年他出版一本小册子《朗格三子》“Tre figli delle Langhe”也重新印制了他老师的文章《皮德蒙乐派的小提琴古典结构》(Classica Fabbricazi-one di violini in Piemonte)，并加入Rocca及他爸爸Giuseppe Marengo，传记于其中。直到1890年，都灵最重要的两家乐器行：里纳尔迪和瓜达尼尼依然占据主导地位。
玛兰格提琴的音色相当明亮，意大利和法国风格的外观是现代杜林乐器的典型代表，从材料、颜色、手艺来看，这一作品相当一般，在当时并非是高价乐器。
Violin by Carlo Giuseppe Oddone 1924
卡罗·朱塞佩·欧多内1924 小提琴
卡罗·朱塞佩·欧多内（Carlo Giuseppe Oddone 1866-1935），他与同城两位作者汉尼拔·法尼奥拉(Annibale Fagnola)和罗曼诺·玛兰格(Romano Marengo)同年出生，这是历史的巧合。他与法尼奥拉两人是1920年代杜林地区最重要的代表人，但两人的工作室风格迥异。欧多内的工作室干净有序,而法尼奥拉的工作室却是杂乱无章。
欧多内在年纪很小的时候便在Rinaldi的工作室当学徒，跟贝内代托(Gioffredo Benedetto,1822-1888）与恩里柯·马契提(Enrico Marchetti,1855-1930)学作琴。1886年，贝内代托去世之后，欧多内于1889-1891年在其贝内代托遗孀的推荐下远赴伦敦跟随夏诺（Frederick William Chanot 1857-1911）继续学习。因为夏诺采用法式制琴方法，与欧多内在杜林学习的意大利风格截然不同，也使得欧多内在制琴及维修更具多样性，他在1892年Oddone回到杜林成立工作室。
欧多内早期制琴采用Strad及Guarneri风格的模子；后期多采用Rocca风格的模子，1894年后他的标签上有亲笔签名及流水码，直到1935年有记录他的琴为269件。埃瓦西奥·艾米利奥·圭拉（Evasio Emilio Guerra，1875-1965）在1910年帮他工作。在1911年杜林博览会上，欧多内获得很好的成绩。1925年，美国纽约世界著名提琴商乌利泽(Rembert Wurlitzer)曾有这样描写：“欧多内工作室与展示室，是我所见过最干净有序的。”
欧多内早期使用小印章烙印于琴板内跟琴桥，1897年之后使用圆形烙印，烙印于琴里面与琴尾针附近。
这把1924年的小提琴编号为“164”，使用上等的材料，菊金黄色的漆，使用他擅长的Rocca模子，充满个人特质的精准工艺技术，都是这一时期代表作。琴的声音方面，音色高贵、明亮宽广，欧多内堪称是杜林这时期最优秀的提琴制作者。
Violin by Annibale Fagnola 1921
汉尼拔·法尼奥拉小提琴 1921
汉尼拔·法尼奥拉(Annibale Fagnola,1866-1939），出生于意大利的蒙蒂利奥(Montiglio)农村家庭，1894年搬迁至杜林(Turin)。当他搬至杜林时，仅有马伦哥·里纳尔迪(Marengo Rinaldi,1866-1935)的工作坊营运，在此工作坊工作期间（1897-1898年），在马伦哥·里纳尔迪的协助之下开始制作小提琴，最早曾制作了一些吉他，1897-1905年间带有“Marengo Rinaldi”标签的琴大多都是法尼奥拉制造的。
除此之外，因为法尼奥拉擅长养猎狗，而结识乐器收藏者霍勒斯·罗希耶罗律师(Orazio Roggiero,1872-1938)，律师将收藏的提琴出借给法尼奥拉，因此他拥有熟悉重要制琴师们作品的机会，这也使他开始对于琴弓产生兴趣。
1899年，法尼奥拉开始自行营运工作坊。他的提琴仿制史特拉底瓦里(Antonio Stradivari, c.1644-1737)、乔凡尼·弗朗切斯科·普雷森达(Giovanni Francesco Pressenda,1777-1854)、乔凡尼·札诺利·瓜达尼尼(Guadagnini,GB 1711-1786)以及朱塞佩·洛卡 (Guiseppe Rocca,1807-1865)的作品样式，并且拥有自身的风格，漆色为橘黄色及红色，乐器外观优美，音色响亮，以1920年代的作品为最佳。
1920年代，美国乐器专家兰贝特·乌利兹（Rembert Wurlitzer）曾拜访法尼奥拉。据乌里茨回忆：法尼奥拉的制琴技艺是自学，在混乱的工作室，依然可以完成精美作品，他是一个了不起的天才。
1906年两个展览会(一个在米兰和另一个在热那亚)的证书证明了Fagnola的首次公开露面的时间，并参与了许多展览及比赛。1911年，法尼奥拉的四重奏在杜林世博会上获得了金牌，从此便成为杜林地区最重要的作者。
法尼奥拉通常会在琴身内部贴上自己以及原作的标签，有时也会琴里面上方侧板手写制作年份时间。1920年“乱真”的提琴还会被无良商人移去法尼奥拉标签并以“普雷森达作品”的名义在英国出售。
他的工作室有多位助手：Riccardo Genovese（1883-1935）、Stefano Vittorio Fasciolo（1878-1942）、Annibalotto Fagnola（1910-1984）、Azzola,Luigi（1883-1973）。
根据德国专家Wolfgang Zunterer研究Markneukirchen的Heinrich Theodore Heberlein父子的订单及账册，标注了在1928-1937年间，法尼奥拉订制了数量可观的白琴，这一历史谜团也成为未来专家的研究方向。
法尼奥拉是1920年杜林最具代表性的大师。奇美基金会收藏法尼奥拉乐器超过10把，因篇幅字数，仅举例介绍这把1921年的小提琴。这把1921小提琴是法尼奥拉本人设计的模子，使用Guadagnini- Pressedna混体的设计，上等的木材，厚重又有裂纹的酒精漆，惯用的头化颜料的黑线，核桃木的镶线白色部分，它是最典型的法尼奥拉代表作品，音色细致甜美明亮。
Cello by Annibalotto Fagnola 1930
阿尼巴洛托·法尼奥1927 大提琴
阿尼巴洛托·法尼奥(Annibalotto Fagnola，1910-1984)，是汉尼拔·法尼奥的侄子，跟Stefano Fasciolo(1878–1944)学习大提琴。1925年间加入汉尼拔·法尼奥的工作室，1928年取得一级制琴师资格。在1930-1935年间陆军服役之后回到杜林，但此时他已失去提琴制造的兴趣。1939年叔叔死后接管工作室，但之后仅仅只是维持工作室的营运，期间甚至到政府机关工作，直到1984过世也鲜有乐器制作。
阿尼巴洛托·法尼奥留下的乐器相当稀少，此大提琴贴有叔叔汉尼拔·法尼奥标签，载用Pressenda模子，橘金黄色漆完成，漆有微细的裂纹，高音相当明亮，杜林学派鲜有大提琴制作，这是极为珍贵的作品。
Cello by Evasio Emilio Guerra 1927
埃瓦西奥·艾米利奥·圭拉1927 大提琴
埃瓦西奥·艾米利奥·圭拉（Evasio Emilio Guerra，1875-1965）生在Cuneo August,曾跟Bottasso学习小提琴，但他对提琴制作非常喜爱。年轻时在Marengo-Rinaldi工作室时，他是Carlo Giuseppe Oddone的弟子和助手，由卡罗指导。尽管数据显示在他早期当学徒期间，从不同的风格及学派中获得广泛的教育，但他仍然忠实于Piedmont传统作法及风格。
他的作品在艺术学校的音乐家和教师们中广受欢迎且得到高度地赞扬，我们发现在他的作品中，其灵感来自于Stradivari、Guadagnini、Roccac和Pressenda。他使用的一系列不同色调和颜色有：宝石红、红棕色、暖橘、黄棕色。
1900年，圭拉在杜林建立自己工作室,一位多产且同时注重工艺的作者。但为了生活，他常常帮别的琴行代工，接受订制未上漆的白琴。他的顾客包含当时当地有名的作者如：Romano Marengo Rinaldi、Carlo Oddone、Annibale Fagnola、Francesco Guadagnini，根据纪录，他做琴速度相当快,，但不影响他的质量。
他曾应邀参加1911年在Turin举办的展览会。于1956年2月2日在杜林（Turin）去世。
圭拉制作的大提琴相当少，此大提琴是大师1927年完成的，风格上介于Francesco Guadagnini, Annibale Fagnola之间。用当时流行的深红色油性漆完成，声音低音深度极广，高音相当明亮，在深邃的音色中，很难想象此大提琴仅有80岁。
Riccardo Genovese 1925
里卡多 吉诺维册1925 小提琴
里卡多·吉诺维册(Riccardo Genovese，1883-1935)于1883年在Montiglio(Alessandria)出生。Fagnola引他进提琴制作，但他也从事其他的艺术活动(在青年时代，他是一个管风琴师，钢琴和小提琴表演在教堂及乐队。)
他最好的时期是1924-1930年间，与Fagnola相似。其实在1925年之前所作的乐器大约证明了他在一定程度上缺乏经验。1926年他的作品有极大地提升，同时也跟Fagnola有更多的正式商业往来。1929年搬回Montiglio后跟Fagnola一直有商业往来。
他几乎完全依赖于使用Fagnola的Pressenda模型。在琴的里面角木上有明显的两个木钉,这是他特有的特征,有时也在琴内部侧板签上手写的字。
里卡多·吉诺维册于1935年因肺结核在Asti过世。
这把1925年吉诺维册的乐器，原始标签上写的是FAGNOLA的学生，上选的木材，厚重的琴板且边带也相当宽，工艺技巧也相当纯熟，音色有点偏硬，音量与集中度相当好。
Violin by Luigi Azzola 1940
路易吉·阿佐拉 1940 小提琴
路易吉·阿佐拉(Luigi Azzola,1883-1973）出生于Magliano Veneto威尼斯音乐家庭，1896年与家人搬迁至杜林(Turin)。因时常出入汉尼拔·法尼奥拉(Annibale Fagnola,1865-1939）的工作坊而成为业余的制琴师。他的作品模仿汉尼拔·法尼奥拉的制琴风格。
阿佐拉可能是Fagnola的最后一个助手，甚至在1939年Fagnola于过世，其侄子阿尼巴洛托·法尼奥接管工作室以后，直到1944年的一段时间里，他也一直住在Fagnola工作室。由于阿佐拉没有自己工作室，所以他多次搬进搬出Fagnola工作室。他是一个好作者，但是留下自己名字的乐器很少，阿若拉乐器Fagnola的相当相似。我不认为是他仿冒Fagnola，极有可能是事后世琴商改标签贩卖。这一直是一个谜团。
这把1940年的小提琴，是少数在琴里面贴有本人标签与本人签字的琴，弧度相当平坦，深红色的漆有美丽个归裂纹，音色相当好，根据这琴的细节与老师Fagnola还是有相当的差距。
Violin by Giorgio Gatti 1929
乔治·给蒂1929小提琴
乔治·给蒂(Giorgio Gatti，1868-1936),1868年出生于Chieri, 1890年到达杜林，在Marchetti的帮助下学习提琴制作，但是基本上他是无师自通。1893年他开设自己工作室，有趣的是1917年在商业登记上“Gatti Giorgio & Co.,musical instruments and dealer in cereals and flour”专营谷类食物及乐器经销商。
1898年他的吉他跟小提琴入选杜林“Esposizione Generale Italiana”商展。1911年他的小提琴、大提琴、吉他、入选曼陀林“Esposizione Generale Italiana”商展。
给蒂Guadagnini风格的吉他比他的弦乐器更出名。
他的提琴采用的Pressenda, Rocca and Guadagnini模子，虽然没有精确的手工，但富予鲜明的个人化的风格。由于个人的活力驱使，1900年达到大师制作水平，明显有别于当代大师之间的不同。乔治·给蒂于1936年在杜林过世。
这把1929小提琴，他常用暗红色的油性漆，贴有原始标签及个人火印，琴头头被较平是他的风格。外观虽不精巧，但是音色音量都是上上之选，颇有Guadagnini风范。
卡洛·可伦波·布鲁诺(Carlo Columbo Bruno,1872-1964）出生于意大利西西里(Sicily)，可能在年少时期就与双亲搬迁至杜林生活，目前并无任何文献可以判断他是否曾在制琴学校学习，但就作品而言，其制琴手法可能出于自学。
卡洛·可伦波·布鲁诺习惯性在侧板尾针地方大上他特有的烙印。
Felice Olivieri 1883-1908
菲力册 欧莉为立
自学制琴家，大约自1878开始制琴，1883-1908在杜林工作。1884年于1898年他曾参加过Turin琴展，采用当地Rocca、Pressenda两位前辈的模子制作，并且与当地制琴家族——Melegari家族有密切往来。他在提琴发声设计有独特的见解。他的琴，采用上选的材料，优质的漆。他一直做琴做到1905年。摩德纳(Modena)博物馆现有收藏他的作品。
斯坦凡诺 维多里欧 法西欧罗
Stefano Vittorio Fasciolo 1878-1942
大提琴家斯坦凡诺·维多里欧·法西欧罗在1920年因为演奏渐减，多次到过Fagnola店里，开始对提琴制作有兴趣，最后成为Fagnola的助手。留下相当少数量的乐器。这是1942年基金会收藏的1927年法西欧罗提琴内部的签字。
恩里科 普罗雀特 恩迪迪洛
Enrico Prochet-Didero 1890-1941
1890年出生在杜林,他是一位名不见经传的业余制琴师，由于数量不多，Guerra,Evasio Emilio的学生在1916年-1917年罗马制琴比赛中获铜奖，在1918年-1919年罗马制琴比赛中获银奖。琴的外观接近典型法国琴，较平的琴板翻边，刚硬方正的边角，充满Piedmont特征的乐器。
杜林在1820-1950年时期人才辈出，在北意大利提琴史上写下最光辉的一页。
奇美基金会1675-1950年间收藏北意大利Piedmont学派37位作者超过63把乐器，提琴世界的精彩在于许多奇人轶事，每一段历史故事中的每一位人物都付出了艰辛的努力，才得以让提琴产生、传承及流传至今，这些琴与历史故事也将会在我们这代人的努力中一直流传弘扬下去。 |
